Константин Швуим: композитор, аранжировщик, джазмен - часть 2

   Константин Швуим.
   Его песни звучали в концертном зале «ОЛИМПИЯ» в Париже. Более тридцати песен написаны на стихи известного поэта Ильи Резника и исполняемые самыми популярными артистами. Он играл и играет с выдающимися джазменами мира.
   Его знают и любят в родном городе Одессе.
Он является автором идеи создания памятника «Бабушки-старушки» у которой в восемь часов вечера на Дерибасовской угол Ришельевской отобрали честь. Сперва мы решили сделать короткое интервью, но было столько воспоминаний, что интервью превратилось в задушевную, долгую беседу. Ведь есть, что вспомнить...
 

Константин Швуим
 

Часть вторая

   Закончилась твоя гастрольная, кочевая жизнь, а дальше как сложилось? Кроме джаза, я знаю, ты еще и "крутой рокер".

   С 1985 по 1993 я жил безвыездно в Одессе если не считать кратковременную работу в Финляндии в составе оркестра ресторана при гостинице «Юность», где я и работал все эти годы.
   Следует отметить 1986 год, когда Одесское Объединение Молодежных Ансамблей (тоже ООМА, как видите) пригласило меня поучаствовать в качестве жюри в конкурсе групп недавно созданного в городе рок-клуба. Это была уже Перестройка и рок музыка в Одессе вышла из глубокого подполья как джин из бутылки. Когда я увидел этих пацанов с самопальными гитарами и усилками, с цепями и шипами, с горящими глазами - я вспомнил себя 20 лет назад.
   Тема Рок Движения в Одессе это особая история и может быть... в другой раз...
   Вкратце скажу, что ТА ПЕРЕСТРОЙКА была на бумаге только!!! Все то же КГБ и Партия контролировали все.
   Через какое то время я уже был и президентом рок клуба, и группу Ассоциация Пролетарских Ансамблей собрал (Толик Торжнинский - гитара, Алик Акопов - барабаны, Валера Пресман - бас, Алик Проскуров - вокал). Потом был и рассказ «Костя Швуим» В. Марочкина в журнале «Зомби». Были встречи с «Машиной Времени», «Круизом» и другими группами в Одессе. Опять вызывали на «беседы»...
   Сейчас одесские рок музыканты 86 года собирают по крупицам историю тех лет.
   Об одном концерте в Порт клубе и настроении тех лет... Советую почитать:
   Вадим Ярмолинец - Свинцовый дирижабль «Иерихон 86-89» . Русский Журнал. Там и обо мне кое что есть.
   http://magazines.russ.ru/volga/2008/4/ia2.html
   Одесская рок музыка, так же как и любая другая музыка, которую исполняют одесские музыканты, отличается от всех других стилей и течений. Такой уж это Город...
 

   С началом ПЕРЕСТРОЙКИ легче стало работать? Или, все же как-то доставали?

   Уже перед отъездом мне удалось поработать в одном из первых ночных кабаков Одессы вместе с Димой Рогатовым и Гришей Беренсоном.
   Это было ...прямо во Дворце Моряков на Бульваре. У Дюка!!!
   Обстановка жуткая. В зале, как правило одни бандиты и менты.
   Бандиты заказывали в подарок работникам правоохранительных органов - «Наша служба и опаснаи трудна», а те им в ответ - «Мурку».    Дежурные гаишники, иногда подставляли свои переговорные устройства к колонке и по всем патрульным машинам города разносилось наше пение.
   Охранниками работали два бывших сотрудника органов в чине полковника.
   Естественно, выносы тел случайно забредших туда залетных и сбрасывание их со склонов бульвара, стрельба и все атрибуты того времени.
   Правда платили музыкантам нормально. В долларах, как положено.
   Причем и те и другие.

   И ты благополучно добрался до поездки в АМЕРИКУ. Не думаю, что тебе выстелили красную дорожку у трапа.

   Попал я в Америку в марте 1993 года случайно. Думал на месяц поеду с сестрой повидаться. Ехал без вещей и без копейки денег.
   Лос Анджелес не был похож на ту Америку, которую я представлял себе на картинках с небоскребами.
   После Одессы, даже той полуразвалившейся в 1993, LA с его фанерными домиками казался ужасным подобием 16-ой фонтана, но с дорогами и машинами.    
   Я, буквально, на следующий день бы назад поехал, где $50 в день в ночном кабаке были равны $1000 здесь...
   И мне все тут говорят - оставайся, мол, такого шанса сюда попасть больше может и не быть, а я слушаю их и не понимаю, как это я тут буду жить...
   Ладно, через пару недель из Одессы от жены пришла весточка что, мол, в Одессе становится сложно жить, работы нет, может и в самом деле попробовать перебраться в Америку.
   Никаких планов эмигрировать до приезда сюда у меня не было, ни документов, ни статуса никакого, ни проданной квартиры, ни денег.
   Какие то липовые адвокаты мне наговорили, что вопрос о моем эмиграционном статусе может быть решен от двух до четырех месяцев.
   Ладно, срок не большой, а там посмотрим.
   Подали они какие то петиции и с этой минуты я стал... невыездной, только уже тут в Америке. На время рассмотрения моего дела нельзя покидать страну.
   В LA жили несколько моих одесских ребят.
   Павлик Вайман, Жора Слон, Леня Воевудка, Зорик Лауфер., Юра Мочман, Рома Раппопорт, Рома Белоголовский и другие одесские музыканты.
   И больше меня тут никто не знает. А деньги на адвокатские услуги нужны.
   Официально работать я не могу и значит только русские рестораны или свадьбы.
   Но надо еще в этот бизнес как-то попасть.
   Постепенно, слово за слово, кто-то, кому-то, что-то сказал, что мол музыкант из Одессы приехал на клавишах играет... Через какое то время меня на прослушивание в один из ресторанов приглашают и таки да взяли на работу. За те же $50 за вечер, но три, а то и два, а то и раз, а то и ни разу в неделю...
   Но там пела Света Портнянская, с которой я потом много работал, гитарист Лёша Мастипан, мы его слышим на первых пластинках Шуфутинского и Успенской, Яша Конвисер (скрипка) и др.
   Я попадал в тусовку музыкантов и это было важно.
   Дружок мой меня на барахолку как-то взял, он там по выходным всякой всячиной под открытым небом торговал.
   И даже предложение мне сделал тоже, хоть какие то лавэ там зарабатывать. Так я попал на калифорнийскии «толчок», когда меня, через несколько лет, там увидела Майечка Розова, которая случайно прогуливалась там, она чуть плакать не начала.
   Но мне чертовски нужны были деньги и я действовал по принципу – «работать не стыдно, стыдно не работать».
   В том ресторане я успел поработать месяца два и он благополучно закрылся.
   Дело не новое в Лос Анджелесе. Зато появились свадьбы и приватные вечеринки, на которых и платили больше и люди там попадались разные интересные.
   Жалко только, что это всегда было на выходные и совпадало с торговлей на базарах, так что я бывало, по три дня почти не спал, но как то привык.
 

А. Могилевский, М. Шуфутинский, К. Швуим

   Забегая вперед скажу, что тот мальчик, который меня на базар устроил, а я его знал с его детства и это он мне приглашение в Америку написал, выучился таки как деньги зарабатывать и вот совсем недавно, чисто ради удовольствия, начал деньги в кино русское вкладывать. «Гитлер - Капут» тоже на его деньги снят. А мой «базарный» бизнес потом трансформировался в другой, потом в следующий и в конце концов я достиг материальной независимости и стал жить, так как я жил в Одессе - я деньги тратил, а они оставались.

   Как-то Павлик Вайман мне сказал, что Песню «Пахнет Морем» написал некто Женя Кричмар, который живет в LA.
   Так я познакомился с автором этой великой песни. Мы до сих пор что-то делаем вместе. Записывал с ним его альбомы, с моими фонограммами он ездил в Одессу, и вот только что, буквально час назад, 19 марта 2009 года, я записал на студии нашу новую песню. Потом покажу как-нибудь.
 

К. Швуим и Е. Кричмар

   Постепенно я знакомился с музыкантами Лос Анджелеса.
   Появлялась кой-какая работа по музыке.
   Я записал большой альбом Рождественских песен для детского хора.
   Это был проект Лос Анджелесского школьного управления или что-то в этом роде.
   Мои, конечно, там были только аранжировки и на клавишах я сыграл за весь оркестр. А пели калифорнийские детишки. В конце концов, все было хорошо, но произношение калифорнийское не очень понравилось руководству, хотя пластинки и были выпущены. Меня это уже мало интересовало - я свою работу сделал и даже денег, кой-каких, получил.

   Открывалась новая студия русского телевидения. Меня попросили написать музыкальные заставки.
   Я пришел на студию с клавишей и начал играть демо и еще кое-что из своей музыки.
   Я раньше баловался сочинением и кое-что у меня было.
   Помню как сейчас:
   играю что-то и краем глаза вижу, как из соседней комнаты входит Илья Резник.
   Сел, послушал несколько минут, встал и вышел, слова не сказав.
   А через несколько дней позвонил в квартиру моей сестры, где я и жил первое время.
   Я конечно растерялся немного. Его я видел еще в Ялте на Конкурсе - он там был членом жюри, но чтоб лично так поговорить...
   Короче, было так:
   Илья сказал, что музыка моя ему по душе и он предлагает мне написать песню.
   Я записал слова и через несколько дней приехал к нему домой показать песню.
   Там же у него дома познакомился с Гариком Голдом, автором музыки к альбому Любы Успенской.
   Песню первую я же и исполнил на концерте в честь 25-ти летия Резника в Лос Анджелесе, среди всех тогдашних звезд. Даже Миша Шуфутинский приехал и спел пару песен, хоть и не был заявлен в концерте.
  

  
   Илья меня последним номером поставил, так что закрывал концерт я своей песней, а сзади меня на сцене стоял весь бомонд...
   Ну, короче, отметился я в LA. Начали меня даже узнавать. Потом на студиях встречались, вместе в других концертах участвовали, начал я аранжировки певцам делать и снова чувствовать себя музыкантом.
 

И. Резник и К. Швуим

И. Резник и К. Швуим

   После моего дебюта с Ильей он предложил мне написать пять или шесть песен для проекта женского дуэта из Сан Франциско. Песни мои были приняты заказчиком (о деньгах я умолчу, вряд ли сегодня в Москве можно даже чашечку кофе поиметь за такие деньги, но тогда это мне казалось просто чудом). Насколько я знаю, тот проект так и не вышел в свет, но... Одна из тех песен через много лет появилась в альбоме Анны Резниковой - это песня «Любимый мой».

   Решение моего эмиграционного вопроса затягивалось на неопределенное время.
   Я уже понимал, что никакие четыре месяца меня не спасут. По рекомендации моего адвоката я вступаю в Американскую Федерацию Музыкантов Local 47, созданную еще в 1870 году.
   Когда я зашел в здание и увидел портреты членов сообщества ... От этих имен просто кружилась голова. На одной из халтур я работаю с Димой, маленьким мальчиком привезенным из Киева.
   Он гитарист и в джазовой тусовке.
   Я начинаю ходить по клубам, слушаю, смотрю, разговариваю.
   Дима, кстати сейчас в легендарной команде "Earth Wind and Fire" работает.

   Время летит.
   Прошло уже полтора года. Я уверенней себя чувствую в Америке, зарабатываю на жизнь и адвокатские услуги, участвую в концертах, записываю что-то на студиях.
   Илья уезжает в Москву на месяц и по возвращении звонит мне прямо из аэропорта. Он хочет выпустить свой альбом и я буду писать музыку. Он сам будет все петь.
   Из десяти песен девять мои. Как только мы все сделали он с мастер тэйпом едет в Москву и в первый же вечер звонит мне из квартиры Аллы Борисовны.
   - Привет, Костя, вот мы тут слушаем и всем вроде нравится.
 

К. Швуим и певица Анжела

   Записали мы голос за одну сессию. На мой взгляд, там еще работы и работы было, но время поджимало, он торопился назад в Москву.
   Пел Илья как поэт, не как певец, но что-то очевидно на том первом диске сработало.
   Через какое то время, после звонка Юрия Айзеншписа с просьбой использовать мою песню, модный тогда Влад Сташевский перепевает «Единственную ночь», потом Слава Медянник перепевает «Банкиршу» (песня в его альбоме называется «Кассирша»).
   Очередной приезд Резника и на этот раз ностальгический альбом «Князь». Из тринадцати песен - десять мои. Илья уезжает с матрицей в Москву и в феврале 1998 года, я к этому времени уже решил свои эмиграционные вопросы, он приглашает меня в Москву на презентацию альбома, приуроченную к его вступлению в Союз Писателей России. Сейчас трудно поверить, что человек, написавший такое количество известных песен, стихов, драматических произведений и прозы не был членом Союза Писателей.
 

Москва, 1998 г.: М. Дунаевский, Римма Казакова, Анжела, К. Швуим

Альбом «Князь»

   В концерте участвуют Максим Дунаевский, певица Анжела с двумя моими песнями, Илья поет все песни с альбома.
   В зале Римма Казакова, Михалков старший...
   И я на сцене. Ну что сказать... приятно, не то слово!
   Песня «Князь» надолго становится визитной карточкой Ильи, он поет её часто в концертах, никогда не забывая упомянуть мое имя, спасибо!
   С Ильей Резником я продолжаю сотрудничать до сих пор. Разные песни для разных исполнителей.
   Из последних наших работ - год назад в Париже в легендарном концертном зале «Олимпия» прозвучали две наши новые песни - Ален Делон представил Стеллу Джанни, которая незадолго до этого выпустила альбом с тремя моими песнями и весь альбом назван одной из них «Быть женщиной твоей».
   Андрей Берестенко снял клип «Сильнее жажды».
 

К. Швуим и исполнители его песен

   Мне понадобилось 7 лет, чтобы пересилить себя и начать играть джаз в Америке.
   Меня всегда волновал вопрос - на самом ли деле я играю джаз или это как в анекдоте про полярников на дрейфующей льдине, которые выучили английский по учебнику.
   Они между собой успешно разговаривали, но больше их никто не понимал.
   Давило и то, что в мои годы никакого джазового обучения в Одессе не было и я никогда не учился ни игре на фортепиано, ни музыке вообще, кроме как ... на льдине...
   Это было так.
   По воскресеньям я часто ходил в один ресторан, где играл джаз оркестр. С моим американским дружком сидел я за столиком и после второй порции коньяка, осмелев до невозможности, и тем более, что пианист где-то задерживался и оркестр играл без него, я подошел к музыкантам и спросил можно ли сыграть одну вещь?
   Ты играешь джаз? спросили меня... больной вопрос... я как то ушел от прямого ответа, иди знай, что я там играю на самом деле.
   Ну, разрешили мне в конце концов, объявляют, что какой то парень из Odessa, Ukraine сейчас что-то всем сыграет, дудки пошли перекурить, я с басом и барабанами остаюсь.
   Ладно, трио - класс, тем более, что два афро-американ джентельмена знали свое дело супер!
   Заканчиваю... последний аккорд,.. зал начинает аплодировать... оглядываюсь вокруг, все музыканты рядом стоят, тоже хлопают. И еще с ними поиграть просят.
   Я как в тумане, сыграли мы несколько стандартов, певец с нами тоже спел. Я как в своей тарелке, да еще и певец мне потом говорит – «You DO play jazz, brother!!!», мол, таки да я играю джаз.
   Это был мой день!!!
   Я туда потом и с одесскими ребятами музыкантами ходил когда они в Лос Анджелес приезжали.
   Спросите Толика Горбатюка, Славу Калинина, Гришу Казавчинского - они сами видели.
   И до сих пор я часто джэмую.
 


   В 2006 после 13-ти летнего отсутствия поехал в Одессу.
   Класс!!!
   В 2008 в сентябре был там опять.
   На дне рождения Тани Боевой побывал, Женя Кричмар там в то же время был, пел под мой аккомпанемент на его выступлении во Всемирном Клубе Одесситов. Встречался и с одесскими рок музыкантами 1986 года.
 

К. Швуим и Т. Боева

   Надеюсь еще там побывать, а пока хочу поблагодарить «Шансон - Портал» и т.д. и т.п. ..........

   Костя, в первую очередь это я должен тебя поблагодарить за твой рассказ. Жизнь не заканчивается и наша дружба тоже. Впереди еще много произойдет творческих событий, и ты найдешь время нам рассказать о них.

   Согласен. До встречи на «Шансон – Портале».
 

Конец второй части

Первая часть (начало)
Третья часть (окончание)